繼父_陳貞萍

「請當我們的爸爸……如果你不想進監獄的話。」

打在書本封面上的這句話，以及繼父這個書名，似乎都讓人無法聯想這本書的內容到底會往哪個方向發展，尤其這又是一本短篇推理小說，因此讓看過宮部美幸之前的作品「模仿犯」的我更加期待。

翻開小說開始閱讀時才知道，原來是相當有趣有溫馨的故事，而非我想像中的好像很驚悚、或是探討人心險惡的一本書。故事的開頭是有一個專業小偷，正在潛入目標的家中，當他踏在目標的屋頂上時，卻因為突如其來的閃電而摔落，結果被一對雙胞胎兄弟撿回家，小偷受了傷，還被一對十三歲的雙胞胎兄弟威脅，強迫小偷當他們的爸爸。於是故事就此展開，這個奇怪的三人小家庭週遭出現了一連串奇妙的事件，假爸爸與雙胞胎一邊過著微妙的家庭生活，一邊解決起這接二連三的小小事件……

七篇短篇的推理故事，連接了小偷與雙胞胎兄弟三人的相處，小偷從一開始覺得荒謬無理，卻漸漸的對可愛的雙胞胎產生了若有似無的父親情結。雙胞胎兄弟因為父母們皆與自己外遇的對象私奔，缺錢又不想被社工發現，因此威脅小偷當爸爸，雖然是威脅得來的爸爸，卻也是有模有樣的依賴著小偷，兩個人總是「爸爸」、「爸爸」的叫個不停。書中還有另外一個角色，就是負責提供小偷情報的柳瀨老大，他也相當疼愛這對雙胞胎，因此被雙胞胎稱作爺爺。

其實整本書中，我最喜歡的部份除了奇妙的推理小事件之外，就是當作者在描寫這四個人、也就是假祖孫三代之間的相處時。小偷總是板著臉要雙胞胎不要再叫他爸爸。雙胞胎總是興致勃勃的對假爸爸撒嬌、耍點小任性或是想要與他共享天倫之樂，兩人明明只有十三歲，卻有著什麼事都可以自己來的成熟姿態，偶爾又會流露出小孩子的調皮、依賴神情，讓小偷始終放心不下。柳瀨老大雖然不常出現，然而從他的言語之中卻可以感受到他希望小偷與雙胞胎可以和諧相處，甚至也為了小偷刻意疏遠雙胞胎兄弟而生氣。四個角色都有其鮮明的個性，當雙胞胎兄弟說話或寫信時，兩人都是互相接彼此的話，一人說一半，因此光看他們與小偷之間的對話就覺得有趣，也覺得相當古靈精怪。小偷雖然喜歡刻意疏遠他們，叫他們別喊他爸爸，可是卻總在言語之間顯現出對雙胞胎的關懷，這三個人之間的相處模式令人感覺有趣之中卻又帶著許多溫暖。

印象深刻的有幾個部份，像是小偷懷疑雙胞胎兄弟是兇手，或是雙胞胎被綁架的地方，作者的故事情節都蠻有創意的，雖然推理的部分都不是什麼撼動人心、顛覆想像的故事，而是經由一點點想像，再加上許多細小線索拼湊而成出來的推理，不過搭配上主角們活靈活現的演出，讓這部小說變得很精采。

小偷加上雙胞胎，假爸爸與假小孩，雖然沒有血緣關係，卻有著比血緣至親更加親密的情感。小偷害怕自己越陷越深，最後雙胞胎的父母回來之後自己反而會沒有容身之地，因此一再排拒與雙胞胎有緊密的關連，可是雙胞胎對小偷總是不吝於展現自己的真實情感，他們對小偷總是一再的叫他爸爸、關懷他，因此小偷最後也能夠跨越那條刻意拉出的界線，順其自然的生活下去，讓人覺得很溫馨。很喜歡這部小說的主角們還有整體營造出來的感覺，不過很可惜的這個故事卻沒有持續下去，很希望能夠再看到主角們相處的場景呢！

作者介紹***********

宮部美幸（Miyabe Miyuki）
一九六○年生於東京。
一九八七年《吾家鄰人的犯罪》獲得全部讀物推理小說新人獎出道。
一九八八年《鎌鼬》獲得歷史文學獎佳作。
一九八九年《魔術的耳語》獲得日本推理懸疑小說大獎
一九九二年《龍眠》獲得日本推理作家協會獎
一九九二年《本所深川神怪草紙》獲得吉川英治文學新人獎
一九九三年《火車》獲得山本周五郎獎
一九九七年《蒲生邸事件》獲得日本SF大獎
一九九八年《理由》獲得直木獎
二○○一年以《模仿犯》獲得司馬遼太郎獎、藝術選獎文部科學大臣獎、每日出版文化獎特別獎
創作風格多變，自在悠遊於推理、時代、幻想等領域。
日本文藝評論家福田和也稱讚宮部是「雄霸日本文壇一方的棋手」、「文壇地位直逼松本清張」、「作品安定感與期待度媲美史蒂芬．金」的作家。

史丹佛的銀色子彈_楊仙寧

說到王文華，大家的第一個印象一定是作家，《蛋白質女孩》、《倒數第2個女朋友》等耳熟能詳的散文小說都是他的作品。再來，他的企業行銷方面的長才，也是眾人皆知的。這本書即是王文華在台大外文系畢業之後，到美國著名的私立學校─史丹佛大學(Stanford University)念MBA的過程。
我目前學的東西不但不是商，跟管理也扯不上關係，但是我翻完這本書的前兩章之後就決定把它買回家，因為他講述的不僅僅是怎麼樣念好MBA，更重要的是如何「讀好」自己的人生。
整本書的剛開始就提到─「你有多想要？」，我們常常埋怨自己想要的東西都得不到，但如果你非常、非常想要，就會想盡辦法付出自己最大的努力去得到他。我想到以前曾在《牧羊少年奇幻之旅》這本書裡面看過一段話─「當你真心渴望某種東西時，整個宇宙都會聯合起來幫助你完成。」所以大多時候如果我們得不到某樣東西，是不是只是因為我們沒有想要到發瘋？
史丹佛的企業管理研究所，大約是全美排名的第二名，在這麼優秀的學院裡唸書，你所需具備的不只是知識。當教授用英文問出一連串的問題點名你回答、當必須在下次上課前唸完幾十頁的paper、當你暑假找實習公司面試時一直無法被錄取…能夠進入這個殿堂唸書是一回事，要怎麼在裡面習得最多的觀念、知識、經驗卻又是另外一回事。就像是縮小版的人生，當我們唸完大學、研究所，出了社會在職場上卻還是一片茫然，不知道如何適應、不知道如何面對，空有知識是不夠的，我們還需要快速的臨場反應、良好的交際手腕、精密的時間規劃。
本書的書名叫做《史丹福的銀色子彈》，到底什麼是「銀色子彈」呢？在學校裡有幾堂知名老師開的課程，這些課程當然是每個學生都搶著上，而到底誰能屏雀中選，進入名師的教室裡？答案就是這一顆「銀色子彈」，每位學生手上都握有一顆銀色子彈，代表的是選課的籌碼，丟下這顆銀色子彈，你選進這堂課的機會就更高一些，但丟下籌碼後，你也就喪失了競爭別堂課的優勢，同時也不保證你押下銀色子彈的那堂課就一定能上到。
同樣的在你的生命中，你最想要的到底是什麼呢？也許人人搶破頭的工作、機會，並不是最適合你的。唸書的時候大部分人的目標都是「第一志願」，但現實生活中，並沒有第一志願，只有很多適合你的志願，你只能一一的去推敲，到底有多想要、願意付出多大的代價、若是失敗又該怎麼辦。
書裡還提到了許多讀書、人際、心態調適的不同想法，看完這本書之後我很希望自己能夠有機會去外地闖一闖，看看不同國家的風貌，同時也看看自己到底能有多大的能耐。我是不是有本事面對挫折打擊卻依然不放棄？我是不是能夠選擇了自己最想要的東西而不後悔？這本書裡講的是名校史丹福，背後卻隱含了更多關於人生抉擇的關鍵，也是我想推薦給同學們的原因。

作者簡介
　　王文華兼具創意和行銷專長。創意方面，《蛋白質女孩》、《61 x 57》、《倒數第2個女朋友》等書讓他成為風靡兩岸的作家。行銷方面，他是史丹佛大學的MBA，在紐約和東京工作五年，回台後曾任博偉電影公司行銷經理、MTV電視台董事總經理。
　　王文華目前從事企管顧問、教育訓練，和商業研究等工作。他也是台大進修教育推廣部的老師，和News 98廣播電台的主持人。

流浪吧,男孩!_謝敏燕

今年暑假在逛街時無意間看到這本書，被他的封面吸引住了，稍微翻了一下發現這是本很有趣的書，作者年紀跟我們差不多大，他環島一圈的故事。
因為國片練習曲的影響 ，「環島」這件事變得很流行，暑假時在路上偶爾也會看到有些人騎著自行車帶著大包小包，車上還綁著臉盆，看起來就是環島的全副武裝。跟其他人不同的是，作者沒有帶一分錢就去環島，看到他環島這方式其實還頗為震撼的，沒帶錢怎麼環島！？答案是—搭便車。
作者俞子維是台科大的學生，和許多人一樣，念的是自己沒興趣的系所，也許是天生就是樂天派，讓我很佩服他的是他用行動去實踐他的夢想，去證明台灣人的人情味。在這趟旅程中，他花了9天的時間，得到了42個恩人的幫助，搭過了28輛便車，環島一圈。
　　受到新聞報導的影響，大家總覺得社會上壞人很多呀、不安全呀…，在他出發的前一天，原本興奮的心情突然緊張了起來，為了壯膽，他跑到台北市信義區一家早餐店，跟老闆說明希望不用金錢而用勞力換取一頓早餐，可結果被回絕了，他們寧可花一小時１００元請工讀生也不願讓陌生人做同樣的事情來換取一頓早餐。這個挫折讓子維對流浪這件事感到不安了起來，不過幸好有一堆朋友的支持讓他重拾信心，開啟了這趟旅程。
　　這趟旅程中，雖然還是有遇到挫折，有些人會覺得這人怪怪的只遠觀而不敢靠近，也有些會好奇的過來問他在做啥，然後再以一些理由拒絕他搭便車。儘管如此，子維也遇見許多好人，有熱情的運將大哥、有贊助他過期麵包食物充飢的便利商店店員、有睜一隻眼，閉一隻眼讓他睡廟裡的廟公、有進香團、有也正在進行「流浪式旅行」的一家人、有同是童軍團的夥伴…。原本只是想說流浪去南部，後來變成了環島之旅。在路上要攔車時，他會舉起大拇哥，這是一個代表「信任」的手勢，如果車子停下來，代表駕駛願意信任你，讓你上他的車，而你也信任他，敢上他的車，我試想如果我是駕駛看到這個手勢，我會怎麼做？也許會感到猶豫，然後在考慮的過程中隨著車流便開走了，書裡面提到現在社會缺乏的就是互信的勇氣，如果能多一點互信，少一點懷疑，那很多事情會更順利，社會也會更溫暖。
之所以對這本書有興趣也是因為自己有個環島夢，暑假的時候剛好拿到「319鄉+微笑護照」，因為喜歡旅行，有了這本護照，到全台灣每個鄉鎮市都可以蓋章，未旅行留下一些紀念，凡走過必留下痕跡。看了這本書之後，讓我開始思考，其實除了蓋章之外，也可以設定一些目標。旅行的意義究竟是什麼？對子維而言，他的動機是想要親身體驗台灣人的人情味是否如媒體給他的感覺一樣變淡了，他用行動證明了台灣人還是很熱情的，而且還有其他收穫，這本書的封面有一句話：「旅程中最困難的一部分，常常就是告別好心幫助你的人。」，因為有那些恩人的幫助他才能完成這個夢想，我想在這趟旅程中他更學會了感恩。對我而言，我想要在未來的環島之旅中作一些什麼？我沒有勇氣像他一樣不帶錢就去環島，可是我可以在我能力範圍內多一些勇氣去嘗試一些事情。

流浪吧,男孩!
作者介紹
我是俞子維，可能跟很多大學生一樣，我就讀了自己沒興趣的系所，台灣科技大學機械系，可是我在裡面過的很快樂，因為我還是在追尋自己的夢想，現在有人叫我流浪男孩，或是擁抱男孩，不管如何！我就是我，我是一個愛作夢與愛把夢實現的人！但是務實的我還是希望可以順利畢業！但是隨和的我又覺得晚個一兩年又沒差！哈哈～真實的我說：JUST DO IT！

巴黎小販，達卡旅人_高珮瑄

在這本書中，可以看到不同文化交織出的火花，
弔詭的是過去被殖民者儘管被解放了，
還是緊緊抓著被殖民時期的末梢文化。
模仿著殖民者的衣著打扮甚至談吐，內心卻在自尊與自卑拉扯。
作者的出生很特別，造就他兼容各種文化、願意去探索、
能用不同角度看事情的特點。
書的一開始背景設定在現代的法國，
描繪了所謂的文明生活，井井有條；
接下來，偶遇的非洲小販，讓作者開始回憶起童年─
那段在非洲的時光─
他決定重返舊地，找回那段被塵封的記憶。
當他來到非洲，眼見的是經過「文明」改造過的城市；
但是，卑躬屈膝的背後隱含的是掠奪。
過去的殖民時期，白人從黑人手中剝奪了生命、勞力、金錢，
現在非洲人用另一種方式回收。殖民與反殖民的零界點，沒有絕對的準則。
作者在回憶童年時，用的是孩子的眼光，而且描述了很多的細節，
用充滿童趣的口吻說來，令人莞爾。
從他的文字中，看到了當時的生活，他父親身分所的派頭、排場；
當回歸到成年人的身分時，加入了對當地的認識，在描述中出現了更深層的想法。
文中提到兩個在他生命中有交集的非洲人：
小時後的保母加玩伴─沙沙，
還有後來遇到的導遊兼朋友─瑪瑪都；
沙沙是用一種感恩的心，全力的想照顧好他的小主人，
他並沒有意識到什麼是公平什麼合人權；
瑪瑪都在一開始看似與一般的非洲人無異，
但當作者與他深入交談後，發現在平凡小販的身分之下，他的思想是多有深度。
兩個知識份子，
從不同的角度抒發，
從不同立場著眼，
談論著同一件事，卻有不同的解讀。
非洲辛酸的歷史，是苦難亦或可利用的資源？

「窮人為了謀生，販賣富人需要的一切東西」
不只是物質，生命也可以用金錢計算；
「背負的歷史，就像是天然資源，得盡可能去利用」
殖民的結束，並沒有帶走文明的通病─
歷史依舊重複，只是加害者變成自己人，
自相殘殺，並且衍生出更不符道理的規則。
畜奴的歷史是不堪回首的過去，但是卻不斷延續；
事實不一定擺在眼前的「真相」，
建構的歷史可能是為了引起更多的惻隱之心─
說穿了，都是為了錢。
獨立，真的是自由嗎？
希望與現實，還是有很大的鴻溝。

「要深入塞內加爾的問題，得退一步去想、去看」
在這個地方，不能用世俗的標準去評斷，
因為它是一個奇特的融合，各種衝突的交集；
當用另一種眼光，所有的不合理，就可以找到脈絡。

在文中，他還描寫了他所認識的「名人」，
兩個飛行員─尚‧摩茲和安東尼‧聖修伯里，
還有史懷哲。
在他筆下的聖修伯里是孤獨的，
同時又用敘敘滔滔掩飾他的寂寞，希望能找到與他心靈相通的旅伴。
他是個夢想家，也是為自己創造未來的建築師，
但用世俗的眼光去評斷，他在現實生活上是失敗的。
聖修伯里的文章透露「人類價值高於家庭」，
可能就是因為他放下了塵世的羈絆，才能灑脫的面對自我吧。

此外他打破了史懷哲迷思─點破了史懷哲只是媒體塑造出來的角色，
真的他心並沒有放在非洲，只是想求一個舞台。

「靠著別人的不幸賺錢，是不是卑鄙的行為呢？」
「人要懷抱希望，以期改變命運。只要堅信不移就對了」
真真假假，假假真真，
只要活著，就要面對許多的為之、不公、不順遂，
看似可惡的人、事，也是他們在塵海努力浮沉的必要法則。
從另一個角度，我們的所有行為，
可能也對其他的生靈造成負面的影響而不自知，
那我們如何能心安理得的指著別人的鼻子？

「為什麼黑人總得替人做牛作馬？」
被鏈住的人，是奴隸─過去用鐵鍊鏈住的，
是沒有權力反抗的、自由的奴隸；
現在被金子鏈住的，是名利財富的奴隸─
前者悲哀，後者是另一種形式的悲哀，
光鮮亮麗是出賣心靈而來的財富換得的，
麻木，因為他們必須如此演著，久了，就變成了理所當然。

「提出質疑再重要不過。質疑代表著有所意識，也就是尋求解決方法。」

我們的生活圈，號稱是國際村，但是，從電視上，就等於身歷情境嗎？不然吧。
不同的價值觀，造就不同的生活，要每個人都八面玲瓏，學會用各個角度看事情，
這才是強人所難。
了解、尊重，都是表面話，每個人心知肚明自己的缺點，但卻又滿不在乎的刻意忽略；
不願意承認，又用放大鏡放大別人的錯誤，結果就是世界越來越醜惡。不該如此。
生活，多一點豁達，
很多「重要」的事，是因為忽略的「更重要」的事而形成的誤會。

作者簡介
　　喬鹿(Louis Jonval)一個生於摩洛哥的法國人。曾在蔚藍海岸擁有一間面海的餐廳。
很會作菜、喜愛旅行和觀察不同的生活文化，對東方文化情有獨鍾。

譯者簡介
　　張穎綺，台東人。遊蕩法國數年，修得巴黎第二大學法蘭西新聞學院
(Institut Francais de Presse)碩士文憑。喜愛閱讀和文字工作。著有《
到法國學法語》（天肯）、《西班牙》（大地地理）。譯作有《假如這是真的》
（經典傳訊）、《亞森羅蘋探案-奇怪的屋子》（小知堂）等。

延伸閱讀
餐桌上的普羅旺斯、Bonjour! 水果－水果的30種法式健康美食主張、
奇蹟廚房－在台灣做法國菜、黃色的笑臉

心靈飛翔:蘇三的心靈之旅_黃姿純

「如果你想要飛翔，你就必須保持輕盈。」
「如果你想保持輕盈，你就必須像個旅人。」「如果你想在人間輕盈的飛翔，你就必須像一個旅人一般出發，從形形色色的人物口中，風風雨雨的故事裡頭，認識什麼是人間飛翔的翅膀、引力和風向，學習到單飛、競飛和遷徙的技巧…」
你準備好要出發了嗎?
一直以來我都覺得這是一本很有意思的書，在此書中作者以六十八篇充滿故事性的散文，描述一個名叫蘇三的年輕人，渴望可以在人間飛翔，於是他出發了，透過到處旅行的方式，開始了一趟心靈之旅，從其所遇到的各式各樣的人物口中、從風風雨雨的故事裡，體會什麼是生命？什麼是生活？領悟到要在人間生活的方式。
因為這次書評的機會，讓我再次翻起這本書，記得第一次接觸到這本書是在我國中的時候，此書中的許多故事，給了當時的我很多的省思，事隔多年，當我再次翻閱這本書，又產生了許多不一樣的感動…。
本來想說要介紹一本書，我想說應該要把書中的主旨提出來分享，但是最後我還是放棄了，因為作者寫作的方式很特別，此書是由許許多多故事所組合而成的，每則看似相互關聯，卻又傳達了許多不一樣的觀念，所以也可以分開來獨立閱讀，而每一則故事其實就是一本書，蘊含著許多的啟示，仔細思維，可以發現其皆蘊含著深厚的道理，細細品味此書，在不同的時間、不同的空間、不同的人，皆可在其心中找到不同的共鳴，於是，我提不出一篇真正適合你的故事，因為我不是你。
人生或許真的就像是一場旅程，在旅程中我們會認識形形色色的人，我們會遭遇許多風風雨雨，但我們是不是不斷重複的日常生活中，遺忘了什麼才是真正的生活？什麼才是原始的自我？忙碌的生活中，我們是不是都遺忘了背後那雙原有的翅膀？讓我們變成只會仰望天空，渴望飛翔的蘇三？作者說「其實我們每個人都原都是個旅人，…只是遺忘了身分」，我們都忘了自己也曾和科學家一樣都是要月亮的小孩，讓我們重新以純真的心看看身旁的事務吧！別再當個渴望逃離的孩子，尋找真誠的那顆心，「如果你想飛翔，你就必須相信你能飛翔」，因為其實只要相信，你就可以發現，你已經真正的在飛翔了，為什麼要等到以後呢？我們總是花時間不斷的在懊悔從前，計畫將來，忽略了什麼是自己擁有的，於是總想當個現實的逃兵，不如讓我們保持輕盈，開始飛翔吧！喜歡旅行的我，總鼓勵自己可以透過旅行，看世界、看人生也看見自己。或許，出發，只不過是為了找到回家的路。要在人間飛翔，我們或許正在起步，但是透過閱讀此書，作者將帶領我們先從事一場心靈之旅，讓我們先隨著蘇三的腳步，聽長嘆、看驚奇也認識自己。

關於此書的閱讀對象，我覺得並沒有特定侷限在哪一種族群，若是年紀小的孩子可當啟示故事來閱讀，對於經歷過許多事務的成人來說，可以引發其共鳴，對其生命做反思，而更適合青少年來閱讀，因為青少年正處於身分轉換的階段，此時期的孩子，剛剛要脫離父母的保護，接觸現實的社會和面對自己的人生，理念顯示，位於此時期的人，多半會開始思索「我是誰?我到底在做什麼?」以及「人的價值？」和「生命的價值」，而父母師長若是想要從旁教導，總也是不得要領，「觀念是沈悶的，但故事卻永遠動聽」，此書正運用其簡單的文字，引領讀者產生許多思考的能力，或許正可適合位於徬徨時期的青年們。

作者簡介
王溢嘉
1950年生於台中市，台大醫學系畢業，現專任寫作暨文化事業工作

越讀者_廖婉竹

作者：郝明義
出版社：網路與書出版
出版日期：2007年05月03日
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除了愛情，沒有事情像閱讀這樣讓我們覺得，遲來的開始，也可以如此美好。
即使愛情，也沒法像閱讀這樣讓我們覺得，越界之舉，可以如此新奇。

就算你看過所有的書籍，也不見得可以體會閱讀的美好，品嚐閱讀最美味之處，閱讀就像吃食，除了美味，還要均衡，這是這本書想要說的其中之ㄧ。

*學校帶來的一些困惑
我們生長在這個習慣於以填鴨式教育對待孩子的台灣，常常忘記了為何閱讀，而只是背誦，日日夜夜的趕上教科書的進度，於是，閱讀成了一種令人疲憊的事，當人們一進入大學就迫不及待的放開手中的每一本書，這不是應該是最自由的享受閱讀的時光嗎？第一階段，這本書要重新塑造你對閱讀的看法，讓你虫回閱讀的懷抱。

*跨越四種閱讀美食
主食閱讀，要你在專業上不斷地充實。
美食閱讀，是增加心靈豐碩的好風味。
蔬果閱讀，也不能忘記最根本的字彙辭藻的理解能力，買一本正合時宜的好字點吧！
甜食閱讀，休閒也是必須的，你得看看那將三十字描繪成最豐富精采的三十萬字的小說，那才叫過癮呀！
這本書是我的主食，我將他與我的學科領域做結合，從中學習到許多令人驚奇的知識，他也可以是你的美食，充實你的心靈生活，一本書的存在是因為你的需要，這樣的閱讀美食是很個人主義的！

*網路上的事情
無辜的網路，他不是萬惡的淵藪，他是一種坦然的存在，我們應該了解他，運用他。而文字呢，文字會一直長久的持續下去至少在五百年，人們也未必會捨棄他的美好，無限的閱讀可能，在這越界的時代裡蔓延。

*越界的基礎
首先你要先珍愛每一種書，三十萬字寫三十字的小說之奧妙，與人邂逅的詩在精鍊中蘊含深意，哲學讓我們思考又讓我們在最終歸納出了想法，圖像在你言語不及形容的時刻，讓霎那即永恆地清晰了起來，這些我們無法捨棄的，別忘了閱讀它。

*一些工具
在閱讀之前，你需要擁有一些什麼，時間的運用分配，一個簡潔的環境，外在硬體的配合，書店的善用等等，看似簡單卻不可或缺。

*一些方法
我們渴望擁有一些方法，最後只是固著的思考渴望被打破。
何不？我們不去恐懼閱讀的深，就閱讀吧！
何不？歸納每一個完人的讀書方式，成就自己的。
何不？閱讀經典，同時用自己的Fashion去定義文字吧！
何不？少閱讀一點，留給好的書多一點時間和精力！


*跨越七道階梯
何不？何不？
跨越閱讀的七道階梯，越界，閱讀。

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這是一個沒有越界，就不成閱讀的時代。
不論錯過了多少機會，不論多麼晚開始，閱讀都在等著給我們一個美好的機會。何況在這網路時代。

桃樂絲的秘密_蔡仲鈞

原名：Dolores Claiborne
書皮內頁的推薦文寫著這是一本不一次讀完是不會罷手的書。打開後發現確實如此，這本書沒分章節，共300頁。

本書描述桃樂絲，一位的平凡主婦，在男尊女卑的社會下，忍受了無盡的屈辱與壓迫後，因偶然的爆發而跨過了界線。全書以主角桃樂絲因涉嫌謀殺雇主，而在警局錄自首口供的方式，獨白著三十年前她自我拯救的過程，以及一場被判意外的命案真相。

作者描述桃樂絲的自白非常的鉅細靡遺，也因此桃樂絲的角色性格十分清楚。從浪漫墜入情網的少女，到任勞任怨為家庭付出的妻子，作者向讀者展現桃樂絲「容忍、樸實」的傳統婦女形象。隨著故事的開展，女性堅強、靭性、慈愛的一面也出現在桃樂絲身上。丈夫的辱罵、暴力、酗酒、貶低兒子、甚至意圖侵犯女兒，看著她和女兒、兒子的互動，我想任何一個人都能想像得出桃樂絲的憤怒。

雖然，所有的壓迫與屈辱全在三十年前的那場巧妙安排結束了，但是遺留下來的惡夢卻未曾中斷，為了保護兒女的她卻得承擔女兒的疏離不諒解。換句話說，桃樂絲將兒女們送出了油鍋，但自己卻進入火坑。

「有的時候，丈夫的意外是不幸的妻子最好的禮物。」
「有的時候，當個臭婆娘是女人活下去的動力。
「有的時候，當個臭婆娘是女人必要的保護色。」

作者的獨特幽默藉由桃樂絲之口展現，帶著詼諧的描述在人見人怕的嚴苛雇主—薇拉家中幫傭的生存哲學，同時也分析著男女的差距。當桃樂絲因為絕望與恐懼而崩潰，被她的雇主薇拉看到她嚎啕大哭時，薇拉適時的點醒了她，不僅桃樂絲感到驚訝，就連我也是。這與在故事開頭桃樂絲不斷數落薇拉是如何的糟蹋人相比，成了全文的轉折；原來薇拉的心中也藏了一個秘密。薇拉的秘密在書中頗有暗示性，在最後拼湊出真相時，令人驚駭不已。若有似無的建議與幫助，桃樂絲最終完成了計畫，兩個女人也因此有了共同的秘密，並建立了真摯的友情，彼此扶持，直到終老。倘若沒有了薇拉的適時介入，恐怕主角只會被心裡那隻黑暗的眼睛所操控，從而犯下更糟的錯誤。

「世界上沒有比為孩子擔心受怕的母親更壞的臭婆娘了。」

故事的最後，兩人的結局卻大不相同，薇拉內心的愧疚最終讓她發了瘋，在主角發現她三十年來都是活在自己構築的幻想中，以及那深藏的秘密時，真的是令人感到毛骨悚然。越是相信人倫之美好的人，會發現這個家庭裡的秘密比任何事物都還要讓人心寒、感到恐懼。相反的，桃樂絲的結局就是喜劇般的。薇拉將龐大的財產留給了她、長年在外的兒女將回來團聚、指控也被解除了。雖然我不知道兒女們知道真相後將會有什麼樣的反應，但看到桃樂絲決定坦然面對的態度，我當然相信兒女們會選擇原諒她。我想兩人的結局之所以有如此大的差異大概是因為，兩人尋求解脫的動機不同吧。
書中的一個重要的情結—日全蝕，不論就具體或抽象層面皆有重大意義。因為日全蝕，桃樂絲才進行了計畫；也因為日全蝕，使得桃樂絲由黑暗到光明的經歷與之形成對比。

這本書出版至今已有十幾年了，婦女議題的探討也從家暴延伸到工作上的歧視，像是「北國性騷擾」等，桃樂絲的故事依然沒有消失，甚至也逐漸有了男性的桃樂絲出現。我們知道無法彼此尊重的婚姻是無法長久的，事實上任何關係都是如此。但，問題是，什麼是尊重呢？

此書也有電影版，譯作熱淚傷痕。與小說不同的是，電影版較著重描述主角對女兒的愛，以及他們從衝突到釋懷的互動。曾經在HBO的女性影展期間播放。

作者簡介

史蒂芬‧金
生於緬因州的波特蘭區。畢業於緬因大學，主修文學。七歲時迷上了恐怖電影，如今已是世界公認的恐怖大師，暢銷小說作家。其作品以驚悚、恐怖小說為主，筆法平易近人，常以真實人性為題材發揮，使讀者感到親切與真情流露，開創了驚悚、恐怖小說的新格局。多部作品被搬上電影螢幕，備受好評，代表性的有《戰慄遊戲》、《刺激1995》、《綠色奇蹟》……等。

譯者簡介

陳靜芬
國立中山大學外文所碩士。曾為英國廣播公司BBC電視台翻譯節目字幕。現為自由譯者。譯作包括《舞者之歌：鄧肯回憶錄》 (允晨出版) 《電子商務英語》(寂天出版)等書。喜愛旅遊，足跡遍及南歐、西歐與北歐。

I was a rat. By Philip Pullman 范蔚敏

上次高瑄瑄在書評會上介紹的”發條鐘”，很精采！
所以我又去借了幾本菲利浦‧普曼的書，
這一本＂我是老鼠！＂對人性的描繪刻化的很生動。
書的第一頁使用一則報導作為開場，
之後就用這份報導的文章做連串。
故事開始描述一個由老鼠變成的小男孩遇到一隊老夫婦，
因為老夫婦自己沒有小孩，
加上小男孩看起來需要幫助，
所以就收留了這小男孩。
還給他取了一個名字叫「羅傑」，
雖然羅傑常常因為其他人的誤解闖禍，
但是老夫婦把羅傑當作自己的孩子。
後來宮廷中有一位哲學家想利用羅傑來實驗，便邀請羅傑去宮中。
有一天在一做了一”貓”個實驗之後，羅傑便被貓下跑了。
接著就遭遇了一連串的事件…

哲學家只想著自己的實驗，
自以為地做出了實驗的判斷。
也許在日常生活中，
科學家也時只相信自己眼裡所看到的。
可是有時 seeing is not believing.
把科學當作是自己的信仰。

瑪莉‧珍 (奧瑞利亞)進入皇宮才發現
亮麗的生活並不如自己想像中的美好
一般人總有著一種想法就是嫁給有錢人
可以快樂的過活
也許有錢可以令人羨慕的日子
但並非意味著有錢就可以不用去經營自己的生活
其實有前更要經營自己的生活
如果不用心經營很容易就會被財富腐化
過著並非當初所想的日子

鞭擊日報
諷刺又具有一些尊嚴的報紙
中間用了這一份報紙來穿插一些劇情來告訴讀者故事的脈絡
也透露出當時的社會的分為或是人性的脆弱

老夫婦，是書中具有矛盾的腳色，
一開始老夫婦想要一個真的小孩，
可是在照顧小男孩久了，
他們付出的愛心與關懷遠與超過他們所想像，
即使最後小男孩不是他們的兒子他們也願意對他付出。
也許這就是小孩子的魅力吧。

作者對人性的了解與刻畫，很深刻。
也認人感觸很深，大家可以去看看。

這本書適合國小六年級以上閱讀
故事性很強，應該可以吸引小朋友去閱讀
而且它有英文版可以幫助小朋閱讀英文

60000000個法國人錯不了 By范蔚敏

60000000萬個法國人錯不了

作者
納杜 (Nadeau, Jean-Benoit)
巴羅 (Barlow, Julie)
鄭鳳珠
臺北市 : 閱讀地球文化出版 : 時報文化總經銷, 2004[民93]

心中的法國一直都長的像一個樣子，
就是用濃濃的鼻音外國人、尖尖的巴黎鐵塔、
還有調情的男男女女享用著高級大餐，
在看了這本書之後我心中的法國有一點些微的改變，
感覺法國某一些的就像一個台灣，
有一種似曾相識的特質。
中央集權、統一教育、健保制度…等等。
我必須承認這本書雖說有著熟悉的味道，
但是有些部分看了不免覺得枯燥。
書中提到為什麼法國熱愛美食？
為什麼法國人總是很傲慢地不說英語？
為什麼法國人總是不遵守交通規則？
為什麼法國人總是讓他們的狗隨地大小便？
許多的為什麼都在書裡被解答了，
但是還也許多我們提不出來的為什麼，
在書中都藏有解答。
其中的答案就留給大家去探索吧！

這一本書適合的年齡是國中七年級以上即可以閱讀
我覺得不同年齡層的學生都會有不同的感覺
在以前讀這本書時，只能input
如果在當時可以透過讀書會的方式閱讀
也許就不會只有純粹的input
就更能了解不同文化所代表的意涵
閱讀真是一件有趣的事！

隱字書_楊偲傑

隱字書－－

「世上之書皆因我而生

我是下娃貪戀的禁果，是浮士得企索的永恆力量

五百年的隱身只為召喚唯一的主人」

布雷克遠離美國的家鄉飄洋過海，和妹妹隨著從事研究的母親來到英國。不喜歡閱讀的他，某天意外發現只有他才能看到的書本，於是想解開書中的謎題。隱字書智慧只能由為心靈純正的人所揭示，卻同時引來對知識貪求的人，他們不擇手段，想去閱讀書中的內容，儘管書本經過第一位擁有者的保護，五百年來並沒有被拿走，但是四十年前，書本又被一群讀書會的會員發現，因而又暗地掀起了一場風暴，布雷克手上的書又使風暴再度降臨……

故事的另一端是距今五百年前的法國，學徒恩狄米翁史普林是印刷機師傅古騰堡的學徒，在印刷廠過著一面學習技術，一面學習讀書的充實生活。直到某天，他得知印刷廠金主邪惡的計畫，於是便帶著隱字書逃走，目的地就是英國的牛津，於是他來到英國，知道這裡有一個地方能安置這個寶物。

本書對英國牛津的巴德里圖書館有詳細描寫，使人身入其境，圖書館籠罩一種古老的氣息，巴德里圖書館在書中極為知識聚集的寶庫，在圖書館裡除了研究的學者之外，還有對書本狂熱份子聚集於其中。本書作者馬修，史坎頓是研究書籍與印刷述方面的專家，他似乎對書有一股特別的感情。書中很片段的提到藏書人與學者不同的立場，藏書人認為電子載體永遠無法比擬書本放在手上的感覺，並酷愛自己的收藏，以此為傲，學者則認為電子載體非常方便且節省空間，書本早已跟不上時代了，由主角是書這點來看，他應該是比較站在前者的角度。

書中的主角－－布雷克，覺得自己是一個不被需要的人，妹妹亮眼的表現使他被比下，在學校並沒有朋友，學習時專注力也無法集中，而布雷克的父母吵架而導致分居，使布雷克面臨只能自己面對孤獨。隱字書的出現引起他的興趣，而且讓他有一份責任感，探索答案的同時，他重新找回親情的溫暖，並且發現書本存在的價值，更與五百年前的一個一樣看的到書的男孩取得聯繫，尋得自我歸依。

作者敘述主角們保護隱字書過程相當刺激有趣，跟其他書本不同的是，本書的主角真是一個平凡的小孩，就如我們一般人相同，沒有什麼特別的能力，他根本無法對抗大人，然而他還是盡自己最大的努力去保護只屬於自己的書。就算是一根螺絲釘，還是有極大的作用在，這是我從書中體會到很實在的一點。

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作者簡介

馬修史坎頓

Matthew Skelton

出生於英國，在加拿大長大，牛津大學英國文學博士，是研究書籍與印刷的專家，多年來遍訪歐洲的圖書館，一本塵封的舊書引他寫出了這本處女作，他目前住在英國與加拿大。

史坎頓在受訪時說，這本書的主角，兩兄妹布雷克與妲可，在他的腦海浬存在了兩年多，陪伴他度過一段艱困的歲月，這本書的出版等於讓他釋放了自己的苦悶靈魂，並與讀者分享書本的神秘力量。

譯者簡介

夏荷立

淡江大學英國語文學系畢業，美國威斯康辛大學麥迪遜分校新聞大傳所碩士。曾任雜誌社、出版社編輯，現專職翻譯與教學，譯作有《公司的歷史》、《哪個人不想出人頭地》、《川普策略》等。

芬蘭驚艷：全球成長競爭力第一名的故事 <蔡珮蓁>

這可以是一本充滿異國風情的旅遊記趣，也可以是一本見識他國政經社會風情並對應期許本國的記錄，更可以是一本多面向看事物、抒發省思的心情記事。
　　端看你以什麼樣的心情去看待這本書，＜芬蘭驚豔＞不限制、讓讀者自由去解讀。
「缺乏共同的歷史記憶，是台灣社會當前最大的痛苦。」
「台灣人的『共同歷史記憶』不會是幾個人或幾本書就能成事，＜芬蘭驚豔＞只是一個新的開始。這本書其實只在寫十個字而已：想像、原創、教育、識別、典範。」
　　作者吳祥輝先生，關心台灣這塊土地的政治社會多年，寫書、辦刊物、參與社會運動，連旅遊都不安分於單純的享樂，要將他的旅遊經驗應用在省思、回饋台灣社會，這點的確讓人佩服。
　　看＜芬蘭驚豔＞我發現，作者去芬蘭自助旅行兩個月，不同於跟旅遊團的走馬看花、著重景點和shopping，而著重於體驗芬蘭生活、從他們的視野看世界，以及體會許多在台灣從未想像、見識過的事物（當然，想必芬蘭人、任何外國人到了台灣，也會對我們的民情感到前所未有的驚奇），並且在這個被評比為「成長競爭力」連續四年全球第一名，吸收他們的優良經驗、學習其思維模式，作為讓自身進步的一「國外教學」。
　　芬蘭生活多面向中，其中我特別想提出「教育」這區塊來討論。也許跟我自己很嚮往老師－這個會重要影響人的職業有關，很多所謂的”國民素質”、”視野”、”族群性格”都是由從小的教育養成所致，的確，光是稱羨芬蘭的教育體制和台灣的情況做比較並不公平，本來，環境背景及價值觀本來就不同，但是有一些好的、值得效仿的元素如：活潑、彈性、從小培育國際觀、健全福利制度下的完備義務教育…使得芬蘭「成長競爭力」評比中的「教育制度優良」部分被評為第一名！教育，是不分國別，人民應視為最根基、最優先要作為典範的指標，而芬蘭則是這方面的典範。
　　另外書中許許多多的當地方土民情，寒冷北國下孕育的樸實、誠信為本的芬蘭人，努力開拓屬於他們自身的成果，Kokia、Linux、河馬家族(Moomin)、聖誕老人、終身福利制度、芬蘭頌…不僅榮耀了芬蘭人，更讓全世界看到他們的傑出。
這些讓我同樣的想到台灣，台灣的經濟奇蹟、台灣經驗、體育界的傳奇精神…都讓臺灣人驕傲、世界人驚奇。
　　要說這是一本純粹體驗不同生活的旅遊書也好，但對我來說，＜芬蘭驚豔＞算是開啟我關心台灣社會的一扇窗戶，過去我認為自己只是學生，自己的本分盡了就好，社會是給大人去關心、維護的，與台灣這塊土地的「認同感」不強，可是現在也激發起「我想讓我、和我關心的人們更好」的感覺！
　　是的，關懷、進步、集體識別，並不是靠幾本書、一些想法，就能成就，但這是一個開始動力，未來會慢慢茁壯，漸漸匯集成具體的改革。我們能如此抱著樂觀的想法，務實的去實踐，那麼我相信台灣的未來，仍然不可限量！

作者簡介
吳祥輝
台灣宜蘭人，七十年代以《拒絕聯考的小子》一書衝撞頑固的台灣教育體制，引發廣泛回響。其後參與黨外運動，創辦《民進週刊》，號召、影響台灣民主化，頗收其功。其人長於智謀運籌，擅從寬廣視野詮釋時代趨勢、社會變遷、政治走向，而為世所知。其行文說理明白，常能執簡御繁；筆下多情，富涵本土關懷，而為人所喜。《芬蘭驚艷》是新世紀裡，他送給所有關心台灣未來者的一個禮物。

延伸閱讀
＜拒絕聯考的小子＞、＜驚嘆愛爾蘭＞、＜斷指少年＞

Good Luck : 當幸運來敲門

本書是由兩位西班牙知名經濟學家，花了三年的時間構思，用八個小時共同寫出這本有趣而動人的書，希望能夠把這些經過驗證的幸運法則，獻給對人生感到不安、不知該如何行動、不知該如何選擇的人，使他們心中種種的不滿與疑惑獲得解答，並且有勇氣跨出第一步，得到自己想要的人生！

一天，室友將這本書丟在我桌上，叫我看看吧！被他封面大大的四瓣幸運草給吸引，於是細細將「幸運」以及「運氣」玩味了一番。書中兩位四十四年沒見面的好朋友再度重逢，A原本繼承父親龐大遺產，但因為大環境的改變，生意失敗，處於人生的低潮；B則白手起家，創業成果豐碩，A跟B說：「你不覺得你運氣特別好嗎？而我只能說自己運氣真背，幸運從來不從眷顧過我。」於是B跟A說了一個無論是陷入恐懼、遲疑或是心懷喜悅、感恩都陪伴著他的小故事。

作者拋出了一個問題：「你知道『幸運』跟『運氣』的差別在哪裡嗎？」大家都希望好運臨，那將讓你無往不利，一帆風順，但是好運什麼時候才會來敲門？又什麼時候離開？誰知道呢？或許在一次機會之下，中了大獎，得到一大筆財富，那真的是走運了，但是運氣並不會跟著你的意思走，除了空有運氣，還有什麼？「運氣不會持續太久，因為它並不屬於你。幸運由個人所創造，因此能歷久而不衰。」有太多人埋怨自己的運勢不佳，只想著什麼時候好運才會光臨，卻沒有想到要自己製造幸運，「期盼擁有幸運的人太多了，但主動追求的人卻寥寥無幾。」其實這並不是艱深的道理，但大家往往容易遺忘，轉而迷失在某些抉擇、困惑的路口，藉由書中的小故事，道出了等待幸運以及製造幸運截然不同的差別，等待幸運會逐漸削弱你對生命的期待，而製造幸運反而讓你得到喜悅及成就，主動出擊，將可能有意想不到的收穫。

在小故事裡，巫師梅爾林下了道難題，他希望武士們去一個沒有幸運草存在的森林尋找四葉幸運草，幸運草將讓武士們擁有無窮幸運的魔力，不管是戰爭、工作、愛情、財富，讓你應有盡有。要是你，等待幸運？創造幸運？你會怎麼做呢？

＊ 作者簡介

費南多‧德里亞斯迪貝斯（Fernando Trias de Bes）
畢業於歐洲極富盛名、位於巴塞隆納的ESADE商學院。他是西班牙知名的經濟學家、ESADE商學院的管理學教授，更是當今西班牙最頂尖的創新管理學大師。早期曾在多家國際知名企業擔任行銷工作，直到一九九六年才自行創業，成立管理顧問公司「Salvetti＆Llombart」，每年承接的市場調查案件超過百件。曾與「現代行銷學之父」菲力浦‧科特勒（Philip Kotler）合著「橫向行銷」（Lateral Marketing）一書，於二○○三年在美國出版，至今已有四十個國家的譯本，為與柯特勒指定合作的唯一一位拉丁語系國家行銷大師。

亞歷士‧羅維拉‧塞瑪（Alex Rovira Celma）
與費南多一樣，身兼經濟學家、管理學教授、暢銷作家等多重身分，兩人皆專精於企業再造以及消費行為研究。亞歷士於一九九九年正式加入「Salvetti＆Llombart」公司，並且成為該公司合夥人，主要客戶包括微軟、新力、賓士、雀巢、百事可樂等國際知名企業。此外，亞歷士更在交易分析、策略治療、系統治療以及心理戲劇等方面都頗有研究。曾經著有《心內的羅盤》（La brujura interior），以及與杜伯伊（Bernard Dubois）合著的「消費者行為」（Comportamiento del Consumidor）等暢銷書籍。

＊ 譯者簡介

范湲，西班牙納瓦拉大學語言學碩士。當過西班牙文口譯，教過英文、西班牙文，近年多從事新聞相關工作，在台灣做過藝文版主編，到倫敦做過通訊社記者。和父母說客家話，和丈夫講英文，跟公婆說德文，在西班牙遇見唐吉軻德熱情的靈魂。旅行成癮，常在地球上空飛來飛去。無可救藥的愛書人。在奧地利薩爾斯堡安家落戶，成了莫札特的鄉親

納尼亞傳奇_林詣筑

我們有長相奇特的人羊、會講話喋喋不休的海狸先生、千姿百態的樹精靈們、高大英挺的人馬，還有很多種很多種會講話會嘻笑的動物。我們有溫暖的陽光，涼爽碧綠的樹林，一大片一大片耀眼綻放的七彩花朵，清新的空氣，以及微醺的清風。我們有熱鬧還有歡欣鼓舞。我們有仁慈又威風凜凜的守護者亞斯蘭。我們是納尼亞，讓想像和歡樂還有夢馳騁的納尼亞。

納尼亞傳奇是由C.S.路易斯寫的七本奇幻小說，他們不算是故事環環相扣的七本續集，但在內容上卻有一定程度的相關。你可以單獨閱讀，但讀完一本包準你急著去讀下一本。每本故事都有不同卻又帶點關連的主角，每個主角都將遇到不同的冒險歷程，每段歷程都是那麼的特別並且多采多姿。C.S.路易斯用豐富的想像力牽引讀者進入一個美好又奇幻的世界，在這個世界集合了各種神話故事中會出現的奇妙動物，而所有在我們的世界沒有思考的生物，在納尼亞都能以栩栩如生的姿態出現。我們可以跟著路易斯細膩的筆觸，一同徜徉在納尼亞這塊充滿驚奇和歡樂的大地上。

但是納尼亞並不是永遠都這麼歡欣愉悅的。當作者設計了一個這麼美好的環境時，同時也給他埋下了暗黑勢力的伏筆。在獅子、女巫、魔衣櫥這本書中，我們跟著四個小孩重新開啟了通往那尼亞的大門，卻發現在邪惡女巫的控制下，納尼亞只有冰天雪地，所有美好的事物都被籠罩在厚厚的雪堆下。樹們都不敢隨意走動，精靈們也都躲的遠遠的，連可愛俏皮的動物也都悄然無聲，只求災難不會降臨在自己身上。突然來到異境的孩子們在這樣的情況下卻發現自己竟然是動物們期盼已久的救世主....。

納尼亞傳奇其實算是從獅子、女巫、魔衣櫥開始的，前一本魔法師的外甥反而比較像是前傳。一般來說這類充滿神話動物的圖書都會給人一種走歡樂路線的感覺，似乎不應該有壞人，也不會有任何不對或是負面的事情發生。但路易斯筆下的納尼亞世界卻不是那麼單純，這裡還是有個性邪惡的動物，還是有居心不良的人在對納尼亞蠢蠢欲動。在後面幾本更是陸續描寫出人性中的貪婪還有正義與邪惡之間的對抗，讓這個美好的世界還是有一點不完美的瑕疵存在，但卻因為這些不完美的瑕疵，反而更激發出了人性光輝的一面。

每個奇幻故事中都會有一個強者存在，他可能是一位無所不知的智者，他可能是一個無所不能的神靈，他可能經驗豐富閱歷無數，但無論如何，通常他都以人的形象出現。但是在奇幻的納尼亞，這樣的定理卻行不通。在路易斯所創造的納尼亞，扮演智者的角色的，是一隻獅子，一隻擁有金色獅鬃，以及高貴有神的大眼睛，一隻莊嚴的獅子。那時候我看到亞斯蘭出場的時候，感覺是很奇妙的。好像很適合，卻又有點無法理解。為什麼是隻獅子呢？為什麼不是一隻神聖的獨角獸、不是一位老者、不是任何精靈，卻單單是一隻獅子？但只要接著故事看下去，就會漸漸開始覺得：嗯，是獅子，就是要獅子，而且只能要這隻獅子。因為他是那麼的穩重，那麼溫柔，那麼的慈愛，那麼的，只要看到他出場就能夠安心。我想這就是路易斯厲害的地方，他成功的用白紙黑字，建構了一位偉大的非人英雄，讓自詡為萬物之靈的我們，也都輕易的臣服在亞斯蘭的威信和莊重之下。

儘管是一部奇幻小說，卻仍然被路易斯賦予了教育意涵。裡面的正邪鬥爭能夠教導孩子怎麼分辨善惡，在遇到每個人都會遇到的選擇時，是該選擇私慾還是為大眾著想？是該聽從勸告還是放在耳邊？轉念之間的謊言真的會影響很大嗎？這些孩子們現實生活中會產生的疑問，將透過故事裡的主角，透過他們的思考和決定，得到解答。但並不是說這是一部只能哄小孩的故事書唷！就大人而言，故事的高潮迭起能夠滿足大人的冒險心，在一些奇特生物的引領之下，更能讓大人們想起他們遺忘的童年、那些曾經深深感興趣並期待有朝一日也能遇見的奇幻情結，讓大人們看了以後都變成了大孩子，直呼過癮！

「而這位教授是位非常特別的人，他並沒有叫他們別說傻話，或是斥責他們說謊，他完全相信他們的故事。」這是獅子、女巫、魔衣櫥這本書中的尾聲，當孩子們決定跟收養他們的教授分享這段歷險時所得到的答案。感覺上路易斯似乎正透過這個教授來向我們傳達這世界上沒有不可能會發生的事，誰知道呢，說不定真的有納尼亞，說不定人羊和矮人還有樹精正牽著手在月光下跳舞，說不定亞斯蘭一直在我們身旁，誰知道呢？又誰不想遇到呢：)

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作者介紹

C.S.路易斯是英國著名學者、文學家、護教大師，畢生研究文學、哲學、神學，尤其對中古及文藝復興時期的英國文學造詣尤深，堪稱為英國文學的巨擘。

一八九八年，路易斯誕生在北愛爾蘭的一個書香世家。他從小沈浸在父母的藏書堆中，汲取了豐厚的知識養份，也因大量閱讀神話傳奇故事，培養出對奇幻文學的興趣。

十歲那年，路易斯的母親過世，原本平靜詳和的家庭立即分崩離兮。他離開愛爾蘭家鄉，渡海到英格蘭讀書。異鄉平原灰黯的景色、多霧多雨的天氣、集中營式的學校生活、暴戾教師和稀鬆枯燥的課業，重重壓抑著他的胸臆。為了尋求蔽蔭，早熟的路易斯開始創作故事並埋首研究哲學思想。這時期的經歷不但磨鍊了他的寫作技巧，也埋下他日後思想轉向基督教教義的種子。

一九五○年，路易斯發表奇幻小說《獅子、女巫、魔衣櫥》。在受到廣大讀者歡迎後，他在六年間，又以故事中的納尼亞王國為主題，完成六部續集，共組成奇幻文學巨著《納尼亞傳奇》。其中的《最後的戰役》一書，為他贏得英國兒童文學的最高榮譽「卡內基文學獎」。

C.S路易斯一生的著作包括了詩集、小說、童話、文學批評，以及闡明基督教精義的作品，不下五十多本。這些作品在他於一九六三年逝世後，仍持續再版發行，盛況至今不綴。他被當代譽為「最偉大的牛津人」，也是二十世紀最具領導地位的作家兼思想家。

延伸閱讀

《墨水心》、《龍騎士》、《風之影》

發條鐘_高珮瑄

人聲鼎沸的小酒館內，作家正朗誦著最新著作；同一空間，鐘錶匠學徒正憂心著第二天的成果發表，因為他沒有做出成品。卡曼尼博士的出現，帶給他名利的誘惑。平行的時空，親王要求卡曼尼博士為他帶回逝去的愛兒，博士做了精巧的機械娃娃。時間流逝，小王子體內的裝置老化，第一次親王犧牲了生命延續王國的命脈，但同時埋葬了王儲病因的秘密；又一次小王子生病，變成了沒有原因的困擾，在沒有人願意肩負起照料的責任，小王子默默的走上自力更生的路。在此，兩條線有了交錯，交纏的故事線、人性的善惡主宰了命運的路。

本書圖文夾雜，圖畫可能是文字的實體化，但圖上都會穿插作者的註解，有些是解釋，但有些是幽默的反諷。故事纏繞著發條裝置與命運，由兩者延深出這個驚悚與精彩結合的想像空間。故事很短，但步調緊湊，只是寫一個晚上，但作者用很多心思在描述細節，場景的鋪陳與人的刻畫，都讓人有身歷其境的感覺。運用比喻、對比，讓文章不枯燥，加深閱讀的趣味性。因為是童話，免不了以「很久很久以前」開頭，「幸福快樂」為結尾，中間也不乏有英雄救美的橋段，但跳脫了傳統的窠臼，最後的終止符不是畫在皇宮，而是融入平民。文章也諷刺了人性對恐懼的好奇與本能的退縮，還有對名利的追逐；但也不忘顯示美好的良善。

作者融合了現實與故事，看似想像的人生其實存在另一個時空；利用巧妙的情節銜接，讓讀者不知不覺在兩個場景間穿梭。
人的執著信念很荒謬，常為了不必要的虛榮和使命勞心勞命，犧牲掉不必要失去的東西，錯過了事物的本質，甚至迷失自我。
外在，也存在著許多的虛假，盲目的跟隨人群，成見就會包裹住我們的判斷力，以訛傳訛成為一種風尚，一種流行；害怕特立獨行，習慣隱身在人群中成為蔓延開的病毒，每個人都希冀成為被「認可」的人，不願意被排擠；從眾人口中流洩的關懷，往往只是作場面的幌子，當要人負責時，推諉責任；願意負責的人，被嘲笑是吃虧的傻瓜。
或許，人的純真善良，就被踐踏在「聰明」之下，每個人都搶著當聰明人，沒有人願意花時間在看起來對自己沒有益處的人或物上。作者用故事，傳達自己對人的質疑、反映人生百態，汲汲營營的人們，對照善良的葛芮；被定位為名利誘餌的鐵武士，對照著一無所有的小王子；不尋常的童話，坎坷的過程，對照一般幸福快樂的結局。
也許是故事自己在講故事，我們無法左右故事的結局，如果執意要故事走我們鋪好的路，那就沒有什麼好說的了。作家只是在紀錄空氣裡本來就存在的各個故事，有心去體會，每個人都可以找到故事元素。有些人利用自己敏銳的觀察力，捕捉各個靈感，加上自己的解讀。(這就是為什麼我們會在很多故事裡，看到相似的影子吧，原料有很多都相同)
童話在適合的年齡，應該定位在哪？除了兒童，給大人看，也沒有什麼不妥，畢竟在成人的世界，想像力被禁錮太久了，偶爾讓其出來透氣也沒什麼不好。我覺得，故事只是一個讓人能在枯燥的每日生活中找發洩的出口，可是，那意味的是不需要用心去看嗎？不然吧，在故事中，尋找可以激起共鳴的火花的部份，就是最好的激盪，也是作者希望讀者肯定的。
一直都很喜愛天馬行空的世界，童話、科幻等，都可以找到共通點，看似不可能的人生，被質疑的存在，都是有可能的，只是人有沒有打開心窗拉起天線去接收訊號；一味否認、堅持活在實體社會，很辛苦，因為得用很多心力去解釋所有的東西，使之合理化。為什麼不能放輕鬆，接受「不合理也是一種合理的解釋」這種觀念，很多東西，就是因為無理所以吸引人。
這個故事讓孩子看，也許有點黑暗，但也是讓孩子面對現實的機會。並不是所有的故事都是幸福快樂的，人生有許多波折、誘惑，重要的是人要如何面對，走出自己的路。就像文中提到的，「如果人不自己掌控未來，命運就會接手」；只要是活著的會動的，都有著許多的變數，這就是人生為什麼多采多姿的原因。沒有任何人是相同的，也沒有任何人會為自己安排與別人一樣的人生，那樣太無趣了，找尋自我，似乎是每個人的人生課題，懵懵懂懂也是過一生，有目標能滿足自己也是過一生，如果能拿到掌控權的鑰匙，為什麼要把主導權輕易放給命運呢？

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作者介紹
菲力普．普曼（Philip Pullman, 1946.10.19-），英國青少年兒童文學作家。畢業於牛津大學，曾任西敏學院兼任講師，教授維多利亞時期文學與民間故事，目前與家人住在英國，專事寫作。普曼年幼曾有段時間與祖父同住。很會說故事的祖父是英國國教派牧師，普曼多少受其影響，然而普曼最重要的著作「黑暗元素三部曲」(His dark materials)，卻是大力抨擊教會基本主張，對此，他深信祖父「具有深厚的人性以及找尋人類和道德真相的能力」，因此，他相信已逝世的祖父會了解書中所歌頌的情感。雖然普曼認為老祖父會瞭解自己作品的真意，不過他還是被封為「最危險的童書作家」，甚至有人認為，倘若早生一個世紀，普曼八成會被教會處以殛刑；早個五十年，「黑暗元素」一定會變成禁書。除了青少年小說外，也撰寫劇本與圖畫書。曾創作「霧中紅寶石」、「北方陰影」、「井中之虎」，為少女莎莉．洛克赫冒險三部曲，充滿維多利亞時代的驚悚趣味，廣受好評。「黑暗元素三部曲」更風靡全球，將普曼推向國際地位，咸認為該作品的深度與文學性足堪名列文學史。

繪者介紹
里歐尼．果爾（Leonid Gore），插畫家。1990年自俄移民至美，從此在美國插畫界大放異彩，他的作品均獲高度評價，夢幻般的特質令人難忘。已出版二十餘本繪畫／插畫書，畫作於紐約插畫家協會定期展出。

延伸閱讀
「黑暗元素三部曲」、「卡斯坦伯爵」、「我是老鼠」

奈米獵殺_龐宇珺

奈米獵殺的世界中，人類已經突破了製造奈米大小的微型機器人，並且使用分散平行處理程式，來模擬生物的行為模式，並控制這些群體的機器人，以達成目標。但奈米獵殺講的不只是科技層面的東西，還包含了人性的各種面向。在故事一開始，主角傑克因為揭穿了公司老闆的秘密而被炒魷魚，當了六個月的家庭主夫，而他的太太茱麗亞的工作卻是越來越順，薪資也越來越高，男人的自尊心也開始作祟。某天他注意到太太衣著與行為不太一樣，又開始常常加班，傑克便開始懷疑太太的改變是有了外遇，緊張兮兮的開始觀察茱莉亞的一舉一動並放大解釋，並求助於律師與婚姻諮商專家。但事實並不然，在重回工作崗位，並與太太茱莉亞成為公司同事之後，傑克就陷進了一個因科技與人的無知所引發的天大的危機之中……

奈米科技是近幾年來的熱門話題，「奈米獵殺」的作者—麥克˙克萊頓，將奈米科技的技術與知識、多重網路代理人、擬動物群體行為模式等等新的技術，引用進本書之中，將兩者結合，創造了一個未來的想像世界。同時，也用本書，點出了在科技快速進步的情形下，技術層面的問題不會是最嚴重的問題；人，才會是最嚴重的問題。

在科技當道的二十一世紀，人類總是想用科技來處理所有問題，當奈米科技被創造出來並可大量製造後，相關產品不斷蜂擁而出，從最早的奈米光觸媒殺菌，一直到所謂的奈米廚具或是奈米盥洗用具，但是我們卻從來沒有想過，號稱以奈米科技所製造出來的這些產品，是否都為奈米大小的例子所構成？倘若真是由奈米粒子所構成，那麼在那些例子接觸到皮膚後，會不會穿過皮膚直接進入到人體，而這樣又是否會對人體造成危害？

「他們不了解自己在做什麼。我很害怕這句話會是人類最後在墓碑上刻的字。我希望不會。說不定我們運氣會較好。」在「奈米獵殺」最後的這段話給了我很大的震撼。在這個科技迅速發展的時代，各種技術日新月異，每一秒都有不同的發明被創造出來。這些發明可以造福人類，但也可能成為禍害，而之中的差異，可能就在於人類如何對待，或是使用那些發明。

「這是個笨到令你不能相信的計畫，我不了解他們怎麼可能執行這個計畫而不了解他們的後果，……，它是未經詳細思考、半生不熟、沒有根基，是為了解決目前問題而設計出來的頭痛醫頭、腳痛醫腳的計畫，從來沒有長遠的通盤思考，不管未來。假如你處於很大的現實壓力之下的話，這或許是典型的企業思考方式，但是對於一個新的科技來說，這是非常危險的態度。」人的態度將會決定他未來的發展，在奈米獵殺之中，面對奈米科技的不同的態度嚴重的改變了每個人的命運—對於一心想挽救公司的人而言，成功地達成目標才是首要計畫；而對於想獲利者而言，其他人的生死與他毫不相干；而對於非利害關係人而言，能夠成功保命才是最重要的，而他們面對事情的態度自然也就不相同了。

雖然奈米獵殺所描述的情節尚未在真實社會中出現，然而在科技的進步下，我們不能保證這個情境是否會在現實之中上演。衷心的期盼，倘若那一天真的來臨了，也不會是人類走向滅亡之路的開始。


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作者簡介

　　麥克‧克萊頓（Michael Crichton）一九四二年生於芝加哥，由於從小的想像力就格外豐富，十七歲首度投稿至《紐約時報》就被採用，一心嚮往文學之路，於是進入哈佛大學文學系就讀，後來轉念考古人類學系，畢業後進入醫學院繼續深造，並曾在著名的沙克生物研究室做過研究。
　　克萊頓才華洋溢，作品無數，一九六八年的第一部小說《死亡手術室》就獲得美國年度最佳懸疑小說獎，其他的還包括膾炙人口的《侏儸紀公園》、《桃色機密》、《火車大劫案》、《剛果驚魂》、《神秘之球》、《時間線》等雄踞排行榜的暢銷小說，以及《五位病人》、《電子生活》等非小說著作。由於小說中融合了最新的科技技術與知識，筆法驚悚而震懾人心，又被稱為「科技恐怖小說之父」。他的所有作品在全球狂銷，總冊數已難以估計，並被翻譯成三十種語言，其中十二本更躍登大銀幕，屢屢刷新票房賣座紀錄。他除了是暢銷書排行榜上的常勝軍，也是世界知名的導演，曾經執導過數部電影，作品有《火車大劫案》、《西方世界》、《神秘美人局》等，其所擔綱編劇的熱門電視影集《急診室的春天》，更在艾美獎等獎項中大放異彩，榮獲多項殊榮。
　　允文允武的克萊頓不僅縱橫文壇、電影，在電腦方面的成績亦相當亮麗。由於對電腦的熱中，他曾經營一家軟體公司FilmTrack，於一九八○年代為電影的拍攝設計出許多電腦程式，而其執導的《西方世界》，便是首部應用電腦特效的電影。
　　《奈米獵殺》是他的最新作品，也是坊間第一本以奈米科技為主題的小說，由於題材新穎、情節緊湊，甫出版便奪下《紐約時報》等暢銷書排行榜第一名寶座，無疑是現今科技小說類中的重量級作品。

譯者簡介

　　洪蘭：福建省同安縣人，加州大學實驗心理學博士。曾任聖地牙哥沙克生物研究所研究員，加州大學研究教授。一九九二年回台任教於中正大學；現任陽明大學神經研究所教授。譯作有：《腦內乾坤》、《快樂就健康》、《腦中有情》、《華人性格研究》、《透視記憶》、《講理講好》、《詞的學問》（以上皆為遠流出版）、《語言本能》、《教養的迷思》、《揭開老化之謎》（以上為商周出版）等。

延伸閱讀

《危基當前》、《恐懼之邦》

不生病的生活_許鴻晢

記得我小的時候，就像一般小孩一樣，總有偏食的毛病，自從上高中以後，忽然體認到健康的重要，於是我開始吃我以前不喜歡的食物，韭菜、茄子、芋頭、貢丸，如果出現在飯盒裡，便照單全收。上大學以後，吃外食的機會遽增，看著師大夜市玲瑯滿目的小吃，真的很想吃個可麗餅、馬鈴薯泥、豆花、剉冰，甚至是喝杯珍珠奶茶當作一餐。前陣子看到新聞報導，發現現在大學生像我上述這樣亂吃當正餐的至少有六成，這樣的生活模式，經過大學四年下來，我們的身體會不會比四十歲的人還糟啊？

某天逛博客來的時候注意到【不生病的生活】這本書，這本書名一開始就吸引了我的目光，簡介中更提到已經70多歲的作者新谷弘實，從19歲開始到現在都沒有生過病，他所謂不生病的生活引起了我的興致，因為他本身就是一個最好的例子，這讓我堅決地按下訂購鍵，而這真是一個對的開始。

這本書一開始就說「相信常識是危險的」。作者推翻了我們以往認為是有益身體健康的食物，像牛奶、優酪乳、茶都不是作者認為健康的飲品，一直以來我們都認為牛奶對身體很好，但作者卻說牛奶對身體一點好處都沒有，這樣的說法對一直以來被牛奶誤導的我們，產生蠻大的衝擊與震驚，但作者有看過30萬人的腸胃實況，真正了解食物對健康的影響力，比起一直以來以訛傳訛、道聽塗說的常識要來的具公信力。

另外，我還發現這篇文章中，作者會一直強調「奇妙酵素」的重要性。一直以來我們都只知道營養均衡的重要性，注重一、乳製品和蛋類；二、肉類、魚類、豆類；三、蔬菜和水果；四、穀類、砂糖、油脂；等四大類營養的均衡，但原來奇妙酵素對我們身體的健康影響很大。

我們的生活中充滿了自由基，二氧化碳、髒空氣、菸、酒、炸食都會產生自由基，破壞細胞內的基因並成為致癌因素，在我們身體有種「超氧化物歧化酶, SOD」能中和自由基，但四十歲後，SOD銳減，須靠奇妙酵素來維持身體的平衡和健康。只要做到「吃好的食物」、「有正確的吃法」、「養成好的生活習慣」，體內便會有充足的奇妙酵素，維持著身體的健康。

第一、要吃好的食物。最好的食物就是在含有豐富礦物質的肥沃土地上，未使用化學肥料或農藥所栽培出來的作物，而且收成之後趁鮮使用。還要多喝水，多喝具有還原力的水，像鹼性離子淨水器、負離子淨水器所製造出的水、還有礦泉水、海洋深層水，都可稱為好水。

第二、要有正確的吃法。每進食一口要咀嚼三十至五十次，這樣的話，普通的食物都能完全嚼碎，很自然的下嚥。若是堅硬或不易消化的食物，則不妨咀嚼七十至七十五次。人類的身體，越咀嚼唾液的分泌越旺盛，與胃液、膽汁等充份混合後，可幫助消化。至於水也有正確的喝法，根據作者所言，水的補給以剛起床和用餐前一小時最為理想。

第三、養成好的生活習慣。規律的生活能防止消耗奇妙酵素，從年輕時代便常熬夜，生活不規律的人，會浪費奇妙酵素，所謂過勞死，也就是奇妙酵素消耗殆盡而死。

最後作者提出「生命劇本」的觀念，作者認為生命本來就具備了能夠健康走完壽命的機制，但人類無視於以自然真理為依據的「生命劇本」，因此必須以疾病的型態付出代價。如果我們想要一段健康的人生，就從現在開始「吃好的食物」、「有正確的吃法」、「養成好的生活習慣」，大家一起來存「奇妙酵素」的本吧！

作者簡介

新谷弘實

．1935年生於日本福岡縣。順天堂大學醫學院畢業後赴美，成為胃腸內視鏡學的先軀。
．19歲罹患流行性感冒痊癒之後，就不曾再接受過任何醫藥的治療。
．擔任醫師45年間，從來沒有生過病。
．發明世界首創的新谷式大腸內視鏡插入法，利用大腸內視鏡取代開腹手術，成功切除息肉，對醫學有重大貢獻。
．行醫超過45年不曾開過死亡診斷書。
．在美日兩國合計實施30萬例胃腸內視鏡檢查，以及超過9萬例的息肉切除術，是此領域的世界權威。
．臨床案例中，大腸內徑1/2~3/2被癌細胞侵襲的患者，接受手術切除病兆後，確實實踐「新谷飲食健康法」，都能恢復健康，癌細胞未發生轉移或復發。


延伸閱讀

不生病的生活．實踐篇/新谷弘實

不生病的生活達人Boost Your Immune System Naturally /Beth MacEoin貝絲．麥依恩

未來在等待的人才＿邱信一

「知識不再是力量，感性才是力量。今後全世界渴望的人才，需要六種感性能力。」已過二十世紀以來，全球的腳步從農業邁向工業，又從工業進入資訊時代，也就是現在電腦稱霸、網際網路當道的世界，程式設計師及知識工作者是建構這個時代最具代表性的職業，從最小的零與一之間到大如企業部門的知識管理，全世界每天產生的資訊，多到一種程度，甚至出現了資訊爆炸與資訊焦慮。這是個資訊稱霸的時代。但，越來越多的人發現，龐大的資訊量固然為人類帶來許多的便利與幸福，但吸收知識、應用知識並不一定能滿足人的需求，因為人並不為純粹的吸收與應用而生。「未來在等待的人才」提出了一種新觀念─一個感性的時代。龐大的資訊並不是我們的目標，吸收奧妙的知識也不會成為我們快樂的源頭，資訊與知識都需要經過轉化，成為感性的六種力量：設計、故事、整合、關懷、玩樂以及意義，才能滿足未來世代的人才需求。

本書首先介紹要來的世代─感性時代，是個創新、體會、關懷...等等右腦能力的世代，未來的世界不再是由左腦所擅長的分析、邏輯、組織、循序、記憶...等等所獨霸。因著富裕、亞洲和自動化，世界對人才的需求正隱隱的改變。整體世代的富裕，讓人在物質及知識上不但滿足而且氾濫，但人卻仍舊空虛，人開始了對「意義」的追求。而製造生產等形態的事業逐漸外移工資低廉的亞洲，使得歐美各國開始思考，在「重複」、「一慣性」、「可模仿」、「大量製造」的傳統工業產業裡，他們還有什麼是別人所無法取代的？另外，「自動化」也加乘了「亞洲」所帶來的效果，自動化的出現，不但在十八世紀時取代了傳統的勞動者，今日在電腦的推波助瀾下甚至逐漸取代只需分析、一貫作業、程序性思考的行業，更加速了已開發國家想要積極找出未來的答案及出路。而「創意」便是本書所供的解答。左腦的世代雖仍有其重要性，但右腦的高感性、高體會，才真正是影響未來的關鍵。

高感性、高體會的六種力量，帶來對這個世代能力的革新：不只有功能，還重設計、不只有論點，還說故事、不只談專業，還需整合、不只講邏輯，還給關懷、不只能正經，還會玩樂、不只顧賺錢，還重意義。這六項的前半部是資訊時代的重心，但六項的後半部，則是資訊時代的往前。設計、故事、整合、關懷、玩樂以及意義將會成為新一波的革新。只重視功能將不會得到世人的青睞，設計所來的美觀與情意才能雀屏中選；輔以背景、潤以情感的故事更勝邏輯說理，條理分明的論點；今時代各專業的分散性，也將越來越重視去掌握"關係之間的關係"，試著去擁有綜觀全局的能力；理性的邏輯並非人心靈的全部，詩人葉慈說：「只依賴邏輯、哲學和理性思維的人，心智將大半飢渴無助」，從關懷中產生對人的同理心，才能滿足人心的空缺；中國古時諺語：「勤有益、嬉無功」代表傳統的思維，但越來越多的研究顯示，只有正經、嚴肅與緊繃的工作或生活並不適合人正常的發展，賓州大學一位教授說：「玩樂的相反不是工作，而是消沉。玩樂就是開朗、隨性、歡樂、自信與投入」；「金錢不是萬能，但沒錢萬萬不能」，為了餬口，不知有多少的人以錢為目標，但在物質昌裕的今日，人逐漸有空閒尋找人生的意義、人存在的價值。銷量全球第一的聖經也啟示：人是意義的動物，人的存在是有意義的。

我認為，未來在等待的人才，不光是解決人理性的問題，更要會顧及人充滿感情的心靈。本書所陳明的種種高感性、高體會的能力，其實也存在於我們每一位身上，他們原本就存在，只待我們去喚醒和培養。

作者簡介
品克(Daniel H. Pink)
　　知名趨勢寫手，曾於《哈佛商業評論》大膽提出「藝術碩士是新的商業學位」觀點。係暢銷書《自由工作者國度》（Free Agent Nation）作者、《連線》雜誌(Wired)特約編輯，前白宮講演撰稿員。《自由工作者國度》是《華盛頓郵報》非小說與商業類暢銷書。《出版人週報》讚譽該書「已成為人力管理關係的基石」。《未來在等待的人才》已翻成十二國語言版本，strategy +business, The Miami Herald, Fast Company等媒體推薦為二零零五年最佳企管書。

敗犬的遠吠

敗犬的遠吠

作者簡介

酒井順子
1966年生於日本東京，立教大學觀光系畢業。
曾任職於廣告公司、生活研究所客座研究員，目前從事寫作。
文章以幽默、見解獨到，廣受女性讀者好評。
著作有『敗犬的遠吠』、『少子』、『讚美是勝利』、『食街』、『觀光的悲哀』、『外貿的時代』、『煩惱咖啡館』等書，其中『敗犬的遠吠』獲得第四屆婦人公論文藝獎及第20屆講談社散文獎，並由日本電視台改編為日劇，由日本『敗犬』代表女星久本亞美主演。

「女人即使再怎麼美，工作能力再強，超過三十歲以上，未婚、無子女者，都是『敗犬』；女人即使再怎麼醜，再沒有謀生能力，只要有老公、有子女者，都是『勝犬』。」這是作者開章明義即表達的觀念—所謂的「敗犬」定義。乍看之下似乎是過於篇激的比喻，然而透過文中作者透徹的分析日本女性的價值觀與人生觀，我了解到「敗犬」的意義絕非「喪家之犬」，而所謂的「勝負」也與我以往所認知的大有不同。

按本書定義，作者本身即為敗犬一族，她分別詳述了自己成為敗犬的原因、現代社會產生敗犬的原因、敗犬的特徵、敗犬的處世方法、敗犬與敗北的關係、不成為敗犬的準則以及成為敗犬後的十大信條。
書中深刻的探討敗犬的存在價值。現代女性地位與傳統已不可同日而語，因而社會中出現敗犬與勝犬兩種女性，而身為新時代產物的敗犬，對社會沒有傳宗接代的貢獻，相較於有子女的勝犬，年老時仰賴的社會資源也較多，又許多敗犬是所謂的單身公害，破壞他人婚姻幸福的第三者，然而正是許多專注於工作及實現理想的敗犬女性，對社會經濟有不可或缺的貢獻，那麼敗犬對人類社會而言究竟是屬於正面亦或是負面的的存在？作者並未對這個問題下結論，但卻斬釘截鐵的表示敗犬的絕對存在，而在一連串的主題探討與省思中，也讓讀者建立起對於敗犬的全方位認知。

我覺得相當有趣的是，作者通篇以「同情」的語氣講述關於敗犬的種種，又因本身即為敗犬一族，書中自然有許多自嘲之處，然而在這樣看似沮喪與哀怨的氛圍中，我依然能感受到一種「雖敗猶榮」的態度，這也許正是作者完全符合敗犬條件的一種表現吧！

地下鄉愁藍調＿范世銘

我讀了一本書，並且被鋪天蓋地的鄉愁淹沒。那是不屬於我，也不屬於作者的故鄉，卻是本書所有讀者，和作者共同擁有的應許之地，那裡存在著青春年少的自我。

作者馬世芳藉著描寫少年時代的記憶，追溯至六零年代輝煌的搖滾樂。那個年代，搖滾樂甫從一種音樂類型進化為一門藝術、一種思想型態，引領了次文化的走向，甚至牽扯著時代的變動和政治的風起雲湧。對於一個搖滾樂迷而言最為神聖的烏茲塔克演唱會（1969），傳說中五十萬人聚集在大草原上聽歌，也許赤身裸體，也許吸了大麻（據說那時的毒品都還是草本的，尚未流行海洛因這些東西），但沒有暴力，只有音樂、愛與和平。這是當時年輕人的烏托邦，現在只能經由影像和傳說來假想一下，如果我也生在那時代…。

馬世芳也來不及出生。他身處的是80年代的台灣，無法和世界上快速的變動與日漸開放的文化接軌、退出聯合國後更是過著自己小島世界的台灣。最值得慶幸的是，他的母親陶曉清是知名的廣播人，因此馬世芳能夠比一般人更深入接觸音樂。更令人感動的是他擁有一位作家父親，因此今天我們才能讀到如此精練而直指人心的筆觸，用以描寫跨越時空隔閡的音樂和故事。

馬世芳寫著他的年少記憶，寫著他的高中和大學生活，寫著窩在校刊社辦編稿的日子。我也跟著回想我的高中時代，寫稿聽音樂，懷著有天我會寫出個什麼驚天動地的大作、或是成為一個搖滾樂手的大夢。他寫著他買下黑膠唱片後小心翼翼打開的感動，我跟著回想國中時開始收藏珍愛的CD、第一次迷戀的搖滾樂隊。他還寫著那個年代台灣崛起的民歌運動，我讀著讀著，又跟著跳進另一個幻想時空，這次的距離較為近了，是我生長的地方，因此在感受到音樂文化的時代意義和承受過的委屈時，又格外熱血沸騰而幾乎熱淚盈眶了。

我感激這麼一本音樂書寫的出現，交代清楚、情感細膩，又溫柔的面對搖滾樂和時代變遷一切的光榮驕傲與罪惡不堪。我在閱讀中以自己的眼映照出的另外兩個時空，在那之中的樂音和情感，是極為美麗的聆賞。

作者簡介：
一九七一年夏生於台北。寫作者、廣播人、music543.com站長。
　　父親是作家亮軒、母親是廣播人陶曉清，馬世芳耳濡目染，自小喜作文，九歲開始做廣播，在「兒童的音樂世界」說故事。十五歲因為一捲披頭精選輯迷上老搖滾，並夢想以文字和音樂為生。大學時代一面主編《台大人文報》、一面在中廣青春網引介經典搖滾樂，當年節目迭有聽眾逐集錄下，珍藏迄今。畢業前夕和社團同學合編《1975-1993台灣流行音樂百張最佳專輯》，雖是學生作品，選題製作卻出手不凡，至今仍被視為樂史重要文獻。
　　一九九五年退伍，編纂《永遠的未央歌：校園民歌20年紀念冊》，亦成為研究台灣流行音樂的必讀參考書。廿七歲和朋友合著《在台北生存的一百個理由》，轟動華人文化圈，開類型出版風氣之先。二○○○年，馬世芳創辦音樂社群網站「五四三音樂站music543.com」，跨足社群經營與獨立音樂發行事業，屢獲金曲獎與華語音樂傳媒大獎肯定。
　　馬世芳目前在News98主持「音樂五四三」節目，並持續撰寫雜文、專欄與音樂文字。

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馬世芳的部落格
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馬世芳的推薦閱讀

延伸閱讀：
聲音與憤怒：搖滾樂可能改變世界嗎 / 張鐵志
那男孩攔下飛機 / 陳玠安
烏茲塔克口述歷史：揭開世紀搖滾音樂祭的真相 / Joel Mackower
剛左搖滾：萊斯特‧班恩斯傳記——美國最偉大的搖滾樂評人，他的時代與他的生平 / Jim DeRogatis

開往中國的慢船_黃俊傑

書介：
　　開往中國的慢船（中国行きのスロウ．ボード），出版於一九八三年（時村上卅四歲，正值壯年），收錄了由一九八零年春到一九八二年夏所發表的七篇短篇小說，包括了開往中國的慢船、貧窮叔母的故事、紐約炭礦的悲劇、袋鼠通信、下午最後一片草坪、泥土中她的小狗、雪梨的綠街，對村上春樹是第一本短篇集。這本出版以來已逾廿年的書，如今讀來還是相當具有渲染力，彷彿能讓讀者身有同感，且描寫的景色人物歷歷在目，角色性格非常突出明顯。看來平實的生活在首篇＜開往中國的慢船＞中，作者回憶起從小到大，依序在生命中遇見的三個中國人，究竟在日本的中國人，與作者會產生什麼樣的激盪？在這裡，我選擇第二個中國人做描寫。

　　地球儀上黃色的中國。今後我可能不會去那個地方。
　　那不是為我而存在的中國。雖然如此，我仍會坐在港邊的石階上，
　　等待著空白的水平線上，可能會出現的開往中國的慢船……

　　記憶的片段常常無來由的向我們心頭襲來…為什麼會想起這回事呢？當我們還理不清頭緒時，腦海中又不經浮現許多相關的片段，彷彿是陷入偵探小說的情節般，我們拾起一塊塊片段，找尋蛛絲馬跡，慢慢拼湊記憶的拼圖。說到底，這又有什麼意思呢？滿足個人的好奇？填補記憶的缺陷？或許沒有實質上的意義。但無論如何，＜開往中國的慢船＞這一篇故事就是這樣開始的。
　　第一次遇見中國人，到底是什麼時候的事？自己突然被自己問到這樣的問題之後，腦中浮現了許多相關線索，甚至想去圖書館確認確切的年份。過去的含糊沒有日期標籤的記憶，紛紛湧現而來…
　　要說生命中第二個認識的中國人，那算是大學二年級春天再打工場所遇到的一個不太說話十九歲中國女孩了。工作場所是一家小出版社陰暗狹窄的倉庫，工作簡單而無聊。
雖說是中國人，卻生在日本，目前就讀女子大學，將來想當翻譯；父親在橫濱經營布料進口的小生意。一起工作的時間只有短短的三星期，她不能說是不漂亮，熱心工作的態度感染了我，但她的「熱心」，有種日常生活都是勉強由其熱心支撐起來的，很難形容的違和感。其實，我和她並不是特別親近。
　　工作最後一天的傍晚，領到薪水後，我邀請他到新宿的迪斯可舞廳。她歪著頭想了五秒，說她很高興去，不過不會跳舞。
　　十點廿分，因為門禁的關係，只得早早送她到新宿車站。
問了她的電話番號，繼在火柴盒背後之後，她上了電車，我目送綠色的電車離開。之後我邊抽著煙，一直覺得什麼地方怪怪的，腦袋裡有什麼地方卡住了…直到十五分鐘之後，才好不容易發現了－女孩上的是反方向的車。
　　十一點十分，女孩回到車站，以為我的生她的氣，故意捉弄她，才送她上反方向的車。女孩說：這種事不是第一次，一定也不會是最後一次。後來百般解釋之下，女孩才終於相信，答應了我明天再度相見之後，坐上電車離開。而我繼續坐在長椅上把抽完最後一支菸，把空盒子塞進紙屑籠裡。
　　九個小時之後，我才發現當天晚上我所犯下第二個荒謬、致命的錯誤：我竟然把寫有電話號碼的紙盒，跟菸盒子一起丟掉了。
在打工的地方，也找不到她的電話號碼，從此之後，就再也沒有看過這位女孩。

心得：
　　這篇小說與大部分的村上小說相同，總是這麼沒頭沒尾的，我幾乎讀完了他所有的小說，也幾乎每一本都是讀完就忘了裡面的劇情，不是說他寫的不夠精采，否則我就不會迷上他的文筆了。他的故事，總是沒有一個完整的開頭，沒有一個完善的結尾，整個都是開放的，他的故事似乎不是為了達到什麼結局，或完成什麼目的所寫的。拿圖形來比喻的話，他的小說不是一個完美的圓形，而是兩邊有開口，像隧道一樣的一個通過場所。通常故事再沒有經過一番鋪陳之後，就立刻展開了；在結尾的部分，常常令我覺得那不是一個結局，只是村上寫到那邊就結束了，其實繼續寫下去也不奇怪，但他卻留給讀者很大的想像空間，或是各個小說之間，帶有錯綜複雜的連貫關係，使讀者想要繼續看他的小說，來延續之前沒有結束的故事。
　　學長曾經跟我抱怨過：看村上春樹的小說，不會有什麼收穫，不覺得算是真正好的小說，我想這就是因為他沒有結局的原因吧。但對我而言，有沒有結局不是重點，我所喜好的，是他描寫人物個性、行為與情感的能力。故事中的主角，或多或少總帶有點孤寂感，出場的人物也不算多，基調是有點陰沉的，卻總讓我懷抱的期待的心情讀下去，對我而言，這就是村上春樹的魔力吧。

【延伸閱讀】
看見‧村上春樹（僕たち好きな村上春樹）：這本書深入探討村上小說中出現的料理、場所、音樂、性愛、朋友、病、打扮…等層面，例如最想吃但吃不到，書中出現的料理Top5、最想為哪篇故事編舞、村上春樹音樂排行榜等有趣的排名，看來讓人會心一笑，死忠的村上迷不容錯過！書後並附有推薦書單，及村上迷所架設的網站，讓讀者能透過此書更加深入村上的世界。